1、半個(gè)世紀(jì)綾絹情  最自豪當(dāng)年為故宮做仿古絹

　　周康明出生綾絹世家，爺爺開“紅白絹坊”，母親做綾絹。在周康明印象里，小時(shí)候家里總有一股異味，后來才知道，那是絲在煮煉時(shí)散發(fā)的蠶膠氣味。周康明19歲學(xué)做綾絹，堅(jiān)守整整半個(gè)世紀(jì)。

　　在傳統(tǒng)絲織品中，綾居首位。雙林綾絹，從唐代起便被列為貢品并遠(yuǎn)銷日本等地。民國時(shí)期，雙林綾絹仍十分鼎盛，年產(chǎn)綾絹達(dá)240多萬米。周康明說，如今，古鎮(zhèn)區(qū)仍尚存以綾絹得名的老、舊、新三代絹巷。

　　退休前，周康明是雙林綾絹廠職工。這家始創(chuàng)于1958年的綾絹廠曾是全國最具規(guī)模的綾絹織造廠。在廠里，周康明負(fù)責(zé)綾絹技術(shù)研發(fā)。他于1980年開發(fā)的錦綾、古香綾獲得了全國工藝美術(shù)創(chuàng)作的“百花獎(jiǎng)”。1985年他又完成了礬絹連續(xù)上漿新工藝。幾十年來，周康明見證了綾絹的興衰。周康明回憶，1971年，綾絹廠僅剩一臺(tái)織機(jī)織綾，年產(chǎn)花綾僅13500米，雙林綾絹名存實(shí)亡。改革開放后，面臨絕境的綾絹生產(chǎn)重放光彩，最多時(shí)設(shè)備多達(dá)200多臺(tái)，綾絹產(chǎn)量更是成倍增長。“可是之后又走下坡路了。”周康明說，作為傳統(tǒng)工藝，雙要綾絹如今依然面臨著困境和挑戰(zhàn)。

　　最值得周康明自豪的是當(dāng)年為故宮博物院定制仿古絹了。1978年，故宮博物院、上海博物館等全國五家博物館專家找到綾絹廠，希望開發(fā)仿古絹，用于館里的古舊書畫、絲綢文物修復(fù)。由于量不大，技術(shù)要求卻極高，廠里最終沒能答應(yīng)。當(dāng)時(shí)在技術(shù)科的周康明，覺得這是一次難得的挑戰(zhàn)。他托朋友找到長超漾東村的村支書幫忙，由五家博物館分別出資1000元，與村里聯(lián)營辦起了村辦綾絹廠。周康明利用業(yè)余時(shí)間，指導(dǎo)攻關(guān)。一年后，4萬米的仿古絹順利交付。直至今日，周康明依然珍藏著當(dāng)年博物館拿來的幾十款宋元仿古絹樣品。

2、心臟裝了兩只支架  仍不遺余力推廣綾絹文化

　　清晨，雙林古鎮(zhèn)木匠埭22號(hào)，穿過迂回的小巷，便是周康明的傳統(tǒng)礬絹生產(chǎn)作坊。屋子里彌漫著一股礬膠氣味，兒子周樹盛正大汗淋漓地沿襲最傳統(tǒng)工藝進(jìn)行綾絹的最后一道工序：給綾絹上礬。

　　綾絹生產(chǎn)多達(dá)二十幾道工序，上礬是最為關(guān)鍵一道工藝。隨著綾絹織造、染練等工藝都在改良，但惟獨(dú)最后一道上礬工序依然不變。

    作為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，周康明終究讓瀕臨失傳的工藝得以延續(xù)。兒子周樹盛逐漸接手，承接著周邊18家綾絹廠的礬絹加工業(yè)務(wù)，延續(xù)著綾絹織造的傳奇。“做礬絹的就只有我們一家了，不能辜負(fù)了祖輩們的技藝?！敝軜涫⒄f。

　　今年已70歲的周康明并沒有得以輕閑，依舊忙不停歇。今年5月，周康明和朋友共同創(chuàng)辦了雙林綾絹研究所。盡管心臟安放了2只支架，周康明仍不遺余力地為綾絹文化的傳承、挖掘和宣傳而操心。

　　在吳興多媒體產(chǎn)業(yè)園內(nèi)，周康明精心打造的綾絹文化展示館已顯雛形。用綾絹制作的書畫、扇面、錦盒、裝裱等各種藝術(shù)品琳瑯滿目；一排玻璃罩內(nèi)展示著周康明親手制作的綾絹織造主要工序蠟像，栩栩如生；特別是展示的上世紀(jì)80年代綾絹廠的生產(chǎn)、出樣等票據(jù)，更是傾注了周康明一生的綾絹情愫。門口，一大一小兩臺(tái)傳統(tǒng)木制織機(jī)格外引人注目。從搖紆、翻絲到穿梭、織綾，現(xiàn)在依舊可以用來織造。周康明希望，今后來參觀的人，都可以在這里親自動(dòng)手做一做綾絹。